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我曾經問個不休
你何時跟我走
可你卻總是笑我,一無所有
我要給你我的追求還有我的自由
可你卻總是笑我,一無所有
噢……你何時跟我走
噢……你何時跟我走
腳下這地在走身邊那水在流
可你卻總是笑我,一無所有
為何你總笑個沒夠
為何我總要追求
難道在你面前我永遠是一無所有
噢……你何時跟我走
噢……你何時跟我走
腳下這地在走身邊那水在流
告訴你我等了很久
告訴你我最後的要求
我要抓起你的雙手
你這就跟我走這時你的手在顫抖
這時你的淚在流
莫非你是在告訴我你愛我一無所有
噢……你這就跟我走
噢……你這就跟我走
噢……你這就跟我走
1989年,崔健的《一無所有》如一記響雷:
震驚了沉寂已久的中國樂壇!
其豐富的人文內涵和時代精神,使得這首歌的分量
遠非流行歌曲那麼簡單!
崔健高亢而真誠的嘶吼、近似北方民歌的曲子
與口語化的詞便給聽者帶來強烈的震撼
充塞在崔健作品中的,是一股無所不在的怒氣
與無力感,在他真誠而狂暴、近乎嘶吼的歌聲中
得到充分的體現。
這種對現實近乎絕望的強大怒氣
很難在台港流行音樂中找到,
卻是一些大陸搖滾歌手的共同特色。
而他們的作品對大陸社經狀況的深描,
在年輕一代引起的共鳴,特別值得一提的是
嗩吶、古箏等中國樂器與西洋樂器得到了極妙的融合;
加強了原本就帶中國風味的曲調,
形成了獨特的中國搖滾樂。
2010年8月27日的演唱會、
一位中年男士對記者說:
“24年前,有了他,我們就不再‘一無所有’!
「崔健」兩個字;
對我們來說,就是青春,就是時代符號!
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南 無 阿 彌 陀 佛
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